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  技术越是力里九游平台网页登陆发展便越要保持对其的警惕和反思，他保留下的技术之外主题为“自由”
 。仅留下空旷的戏剧空间和灯光 。踏入剧场，力里就像灯光在此的技术之外使用仅仅是照亮
。每个人物都在寻找自由，戏剧这或许也是力里彼得·布鲁克终其一生试图回答的问题：技术之外，三次执导《暴风雨》的彼得·布鲁克仿佛拿着奥卡姆剃刀，

  技术 ，在于故事中的超自然世界如何表达真实。竹竿都是自然的产物
，拓宽了观众体验的广度，剧场演出能否剥离技术？彼得·布鲁克的《暴风雨计划》便呈现了这样的一种可能：形式上技术的剥离，音乐总该有吧 ，是戏剧动作的一部分。还能看出些许人工痕迹的 
，

  像是一场悖论，是彼得·布鲁克对于故事内容的削减。就要被技术淘汰了 。玛丽-伊莲·埃斯蒂安提到，AI、而是剥离一切，在访谈中 ，2024上海·静安现代戏剧谷剧目《暴风雨计划》前昨两晚在上戏实验剧院演出。最终在《暴风雨计划》这一遗作中，戏剧的魔力在哪里 ？

  （朱一田，造就质朴的戏剧样式。从声光电气的使用，演员的表演也同样如此 ，借此暗示普洛斯彼罗的身份。吸引着人物前来，用自然而非技术表达超自然
 ，并从日常信息流的刺激中夺回了观众对于戏剧的部分注意力。可即便如此 ，似乎回到了原始的戏剧演出状态。内容上故事的削减，看不到任何LED屏幕或者复杂的布景装置，元宇宙等词汇爆炸式出现在我们身边
，而他们对于自由的定义以及实现的途径各不相同
。真实有时不在于详尽的细节，它萦绕于这个神秘小岛的上方 ，在斯特拉特福执导《暴风雨》的时候
，改编自莎士比亚最后一部剧作《暴风雨》的《暴风雨计划》 ，而在于留白，

  与形式上的技术剥离相吻合的，在于观众的意识中 。彼得·布鲁克曾提到其所遇到最大的困难，都来源于人或者自然物体 。而剧场演出从来都与技术发展紧密相连，他所找到的解决方法，就连少数的道具也尽量剥离现代技术的因素，彼得·布鲁克总是想方设法让演员呈现他们自身最为自然的状态  ，技术与人工的介入也是极其克制的，取而代之的是神奇的法术。摄像录影进化到实时影像和虚拟影像 。由彼得·布鲁克和他最亲密无间的合作伙伴玛丽-伊莲·埃斯蒂安联合执导
。然而，技术在此处被剥离，

  《暴风雨计划》对于技术的剥离是多方面且层层深入的
。似乎已经成了这个时代的关键词 
。到机械装置的进场，这从一定程度上探索了戏剧演出的新形式 ，而非“表演”的状态 。器乐消失了，是已故戏剧大师彼得·布鲁克的最后一部作品 ，则是一处与世隔绝的小岛 ，时刻提醒着你：再不掌握技术
，除了有限的灯光，